手绘动画

手绘动画，民间故事动画

【摘 要】随着知识经济时代的来临，我国文化产业也呈现出了高速发展的态势，特别是中国动漫的发展，激增了大批的观众群体。将民族传统元素融合在动画创作中，不仅实现了光影美感的优化，也体现了属于中国人特有的价值观念，使得民族传统文化强势回归。本文借助电影《小门神》的概述，对其中中国传统元素和动画创作的融合机制进行了简要分析，并阐释了中国传统艺术造型和动画创作的融合模式和时代价值，旨在为电影制作方提供一些有价值的创作建议。 【关键词】中国传统元素；动画创作；运用；《小门神》 中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0124-02 一、《小门神》电影简介 2016年追光动画制作公司出产的《小门神》主要讲的是，随着被称为“年”的恶兽被封印，人间太平，人们不再关注神仙，神界出现了严重的经济萧条，在神界信息调研中，门神、土地爷、巨灵神等小神们都面临失业危机，甚至需要参加神界组织的“再就业培训”。正是基于此，门神神荼和郁垒两兄弟决定去人间释放“年”，当出现末世危机时，人们才会对神产生重新的敬畏，从而证明门神的价值。因此，郁垒和神荼先后来到人间，和镇上由于外婆过世留下继承馄饨铺的母女小英和雨儿之间发生了一系列意想不到的事，最后战胜了“年”，人界神界重新归于平衡。[1]在电影中，动画设计人员借助中国传统元素体现了爱和勇气。 二、《小门神》中中国传统元素和动画创作的融合 （一）将民间传说融合在动画创作中 在电影中运用民间传说，已经成为了近几年我国动漫电影中较为常规化的方式，我国民间传奇故事多数都是基于人类的想象，利用物质形态和语言能力展现虚构的人物形象和社会故事。在民间故事中，通常赞美的是勤劳勇敢的人，而故事的最终，懒惰、贪婪以及自私的人都会受到惩罚，并对压迫者和剥削者利用反讽的措施进行抨击。而在《小门神》中，整个电影的主线就是关于“年”的故事，这个故事是由土地公公讲解出来的，“年”是远古怪兽，不仅威力无穷，而且变化多端，每次出现都是天崩地裂，神界和人间都不得安宁，是太上老君利用法力将其制服，并利用三道封印困在人间。这个故事正与民间传说相符，并且在电影的最后，人们利用鞭炮将“年”吓跑，这是中国元素的体现，也是独具中国魅力的电影桥段。对于动画创作来说，民间元素非常庞杂，能在提升想象空间和内涵的同时，使人物和故事框架更加的饱满。另外，设计人员利用中国传统元素能提高情景创作和人物设计结构的优化，确保视听艺术呈现出不一样的风味。 （二）将皮影戏融合在动画创作中 皮影戏是我国传统文化中不可忽视的一部分，在传统的皮影戏中，舞台上只是一块白布，利用灯光和牵线人偶讲述故事，借助人和光影角度建构有效的视觉冲击。在电影《小门神》开头，就是利用皮影对故事进行基调的建构，创作者利用皮影对门神中神荼和郁垒的身世背景，以及整个电影的发展背景进行了集中性的概括，具有非常重要的画龙点睛作用。将3D效果和传统皮影影像融合在一起，实现了传统中国元素的现代化升级，最大化还原了皮影艺术的视觉冲击效果，也将其展现在了观众的面前。另外，皮影戏将整个动画的基调定位在乡土气息层面，不仅将技术框架和传统艺术元素融合在一起，也实现了创新框架的优化。[2] （三）将年画融合在动画创作中 年画是整个动画中的重点，而年画作为我国传统的象征性装饰艺术，既是寓意吉祥的代表，也是民众用以驱灾避凶的主要物品。在《小门神》中，小女孩雨儿问妈妈，门神贴画的作用，妈妈是这样回答的“门神是保护家的，过年贴幅门神的年画，有了门神保护家家户户都平安。”这不仅是表达了图画设计人员的心声，也是中国传统文化中对于门神的定义。[3]人们对门神有着中国传统的崇拜，电影中将门神神荼和郁垒还原后，实现了艺术和文化传统的有效融合，在情景中展示中国传统元素，年画中的服饰设计和层次感也呈现出艺术的创造力。 三、《小门神》中中国传统艺术造型和动画创作的融合 将艺术造型和动画设计结合在一起，实现了整体创造结构的优化，也最大限度地升级了整个艺术结构的时效价值。在中国传统文化中，艺术造型是视觉文化的一种特殊符号，不仅是几千年文化的沉淀，也是民族意识和精神财富的集结，其中比较突出的就是龙凤图样，代表了祥瑞和威严。在《小门神》中，人物的艺术造型也非常突出，特别是传统的土地公、财神爷形象等，土地公手中的拐杖和矮小的身形，财神爷在培训时满身的金元宝和铜钱，甚至是郁垒衣服上的云纹，都在细节处体现出了中国传统艺术造型和基础元素在动画中的应用。[4]中国文化博大精深，将文化传统符号和纹理融合在动画创作中，实现了整体架构的丰满和真实。并且，将艺术符号和动画连接在一起，能在满足整体画质和情感基调的同时，体现我国艺术结构的延伸，也能进一步凸显动画人物的形象气质，真正为电影的情绪表达渲染良好的氛围。 四、《小门神》中中国传统艺术元素融合的时代价值 传统的中国动画已经在逐渐凋零，人们逐渐淡忘了动画元素的实际效果，加之我国动画市场并不十分景气，《大圣归来》是历经几年经过几千人众筹之后才登上大荧幕的代表，传统文化在动画中的展现结构并不十分完整，人们在将其进行项目融合的过程中，还存在一定的问题，需要动画设计人员在实践中认真思考。[5]特别要注意的是，只有突破传统文化的创作瓶颈和运行结构，才能使中国传统文化借助动画传递到世界。 因此，在传统动画创作过程中，创作题材是最重要的，人们借助创意和文化结构实现整体运行结构的优化，也能实现整体艺术作品的价值优化。但是，我国动画创作中缺乏基本的元素结构，究其原因，主要是由于作者的创意和文化并不具有时效性价值，创作水平和基本创作文化缺乏时代感。这就需要创作人员从以下几个方面提升认知。 第一，要深入理解我国传统文化元素，只有保证从根本上认知文化传承的基调，才能在动画创作过程中应用的更加自如。第二，在艺术创作过程中，作者要秉持大力发扬中国文化的思想，从剪纸、水墨、戏剧等基础元素入手，建立健全完整的艺术创作结构，真正实现动画艺术创作的优化，力求更加传神的展现艺术创作风格和艺术结构，促进整体动画创作风格的最优化。[6]另外，动画设计人员要结合实际情况，针对创作元素和传统内容提升画面感的同时，充实整个故事，自然展现中国传统艺术元素。在造型上也要进一步提升技法的熟练度，升级艺术风格，确保中国工笔画表现力得到最优化的展现。 五、结语 总而言之，在动画创作过程中，设计人员要在紧跟时展进程的同时，充分践行传统文化的传承精神，将我国几千年的文化积淀进行有效推广，实现中国学派走向世界的梦想。特别要注意的是，中国动漫市场面对日美文化的冲击，要坚守中国人民族文化的特征，提升民族文化的艺术地位，实现中国传统因素的可持续性发展。 参考文献： [1]刘洋.宫崎骏动画电影对日本传统元素的运用[J].电影文学，2016，14（1）：65-67. [2]郭爱红.豫北地方戏曲元素在动画创作中的应用初探[J].大众文艺，2015，26（8）：42，36. [3]辜昕宇.中国传统元素在动画创作中的运用[J].长江大学学报（社会科学版），2013，34（5）：167-168. [4]陈，尚澎.当《兔侠传奇》遇到《功夫熊猫2》――关于本土动画影片同质化现象的若干思考[J].美与时代（中旬刊）・美术学刊，2015，15（5）：120-121. [5]雷宇.动画片创作与中国传统文化元素的融入[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版），2013，39（6）：264-267. [6]李佳.中国动画创作对传统文化“形”和“意”的借鉴[J].艺术百家，2014，30（3）：250-251. 作者简介： 寇萌萌（1988-），女，汉族，河南驻马店人，硕士，助教，研究方向：二维动画，插画。

随便写五三 发消息 keep up every day 充电 关注 457 爆率全开，打怪爆满地装备！ 民间小故事 (52/100) 自动连播 8.7万播放 简介 订阅合集 这些动画故事来源于明间或传说，具有一定的启发或原理，很适合7岁以上的小朋友，能帮助小朋友认识社会，了解社会生活的方方面面。 01阿凡提染布_斗智 动画【民间小故事】 07:47 02 白菜仙子_神仙故事 动画【民间小故事】 14:58 03白鲣鸟与海鸥的故事 动画【民间小故事】 07:41 04百花仙子 动画【民间小故事】 07:06 05半夜鸡叫 动画【民间小故事】 05:31 06包公审石头 动画【民间小故事】 05:48 07宝船 动画【民间小故事】 12:17 08宝葫芦 动画【民间小故事】 10:28 09宝莲灯 神仙故事 动画【民间小故事】 11:17 10报恩的狗 动画【民间小故事】 06:26 11不辨真假 动画【民间小故事】 04:09 12不懂装懂 动画【民间小故事】 03:39 13不讲信义的财主 动画【民间小故事】 04:16 14嫦娥奔月 动画【民间小故事】 04:36 15聪明的阿凡提 动画【民间小故事】 03:32 16打破神像的人 动画【民间小故事】 05:12 17大冬瓜 动画【民间小故事】 04:39 18大闹天宫 动画【民间小故事】 06:17 19东郭先生 动画【民间小故事】 08:28 20天猫的由来 动画【民间小故事】 04:01 21君子之国 动画【民间小故事】 03:40 22好心肠的道士 动画【民间小故事】 04:49 23和氏之璧 动画【民间小故事】 03:19 24红孩儿 动画【民间小故事】 16:12 25红蘑菇和白蘑菇 动画【民间小故事】 03:16 26后稷的传说 动画【民间小故事】 07:56 27后羿射太阳 动画【民间小故事】 04:03 28后羿除害 动画【民间小故事】 07:43 29葫芦娃 动画【民间小故事】 04:37 30黄耳传书 动画【民间小故事】 05:10 31黄鹤的传说 动画【民间小故事】 03:11 32火焰山 动画【民间小故事】 05:36 33挤牛奶 动画【民间小故事】 02:20 34济公斗蟋蟀 动画【民间小故事】 05:26 35假戏真做 动画【民间小故事】 17:24 36将军与士兵 动画【民间小故事】 04:24 37骄傲的将军 动画【民间小故事】 04:53 38聚宝缸 动画【民间小故事】 06:09 39孔融让梨 动画【民间小故事】 02:31 40拉犁耙的狼 动画【民间小故事】 02:51 41老虎兄弟 动画【民间小故事】 09:09 42猎人海力布故事 动画【民间小故事】 07:33 43龙博巨人 动画【民间小故事】 05:56 44鲁班真聪明 动画【民间小故事】 04:35 45卖油论箭 动画【民间小故事】 03:03 46秘密武器 动画【民间小故事】 05:02 47木兰从军 动画【民间小故事】 06:18 48哪一个是贼 动画【民间小故事】 06:40 49哪吒闹海 动画【民间小故事】 07:46 50牛郎织女 动画【民间小故事】 05:03 51女娲补天 动画【民间小故事】 08:27 52女娲造人 动画【民间小故事】 04:02 53盘古开天辟地 动画【民间小故事】 06:16 54七兄弟 动画【民间小故事】 07:22 55樵夫和他的斧头 动画【民间小故事】 02:32 56巧儿姑娘 动画【民间小故事】 06:07 57巧换主仆 动画【民间小故事】 03:36 58巧解心疑动画【民间小故事】 04:00 59秦西八放鹿 动画【民间小故事】 04:26 60青蛙骑手 动画【民间小故事】 19:44 61人不如兽 动画【民间小故事】 04:03 62三个和尚 动画【民间小故事】 05:50 63孙悟空三借芭蕉扇 动画【民间小故事】 12:32 64神笔马良 动画【民间小故事】 04:32 65神笛 动画【民间小故事】 03:54 66神农氏尝百草 动画【民间小故事】 04:11 67神奇的古南 动画【民间小故事】 11:34 68十二生肖的故事 动画【民间小故事】 05:07 69十五两与三十两 动画【民间小故事】 03:47 70食前威后 动画【民间小故事】 02:19 71手足情深 动画【民间小故事】 04:13 72守财奴 动画【民间小故事】 03:02 73水牛报仇 动画【民间小故事】 06:06 74孙悟空大闹水晶宫 动画【民间小故事】 16:40 75太阳山 动画【民间小故事】 04:58 76贪心的狗 动画【民间小故事】 05:27 77天鹅和家鹅 动画【民间小故事】 01:48 78天狗吞月 动画【民间小故事】 08:27 79天女散花 动画【民间小故事】 05:46 80田螺姑娘 动画【民间小故事】 03:26 81童辉照井 动画【民间小故事】 03:22 82仙山的传说 动画【民间小故事】 05:20 83先生上当 动画【民间小故事】 03:29 84香蕉娃娃 动画【民间小故事】 07:42 85小鲤鱼跳龙门 动画【民间小故事】 04:56 86小青蛇 动画【民间小故事】 05:48 87小人怪 动画【民间小故事】 05:08 88小水桶 动画【民间小故事】 06:56 89孝顺的小狗 动画【民间小故事】 05:22 90修房子 动画【民间小故事】 03:21 91虚伪的和尚 动画【民间小故事】 04:13 92晏子使楚 动画【民间小故事】 03:05 93羊倌和头羊 动画【民间小故事】 03:01 94义犬救主 动画【民间小故事】 05:52 95勇敢的小姑娘 动画【民间小故事】 05:21 96有本领的舜 动画【民间小故事】 07:53 97渔童 动画【民间小故事】 09:57 98长发妹 动画【民间小故事】 05:28 99猪八戒吃西瓜 动画【民间小故事】 05:14 100捉猩猩 动画【民间小故事】 04:24

关于二维动画的趣味小知识 一、什么是二维动画  关于二维动画的趣味小知识 二维动画又叫平面动画，顾名思义二维动画是在二维画面上制作的动画，像我们看到的《喜羊羊与灰太狼》，《葫芦娃》，《黑猫警长》等都属于二维动画，无论看这里立体感有多强，但始终是平面空间里模拟立体空间（三维空间）的效果 二、维动画的发展史 1、1926年中国第一步动画诞生 讲到二维动画，就不免让人想提一下二维动画的发展史，说到二维动画的发展史，就不得不提到万氏四兄弟，他们可以说是中国动画的鼻祖，在非常艰苦的条件下，于1926年制作了中国第一步动画片《大闹画室》，揭开了中国二维动画史的一页 2、第一部走出国门的二维动画片 20世纪40年代，万氏兄弟创作了第一部发行到日本和东南亚等地区的二维动画片《铁扇公主》，并在当地受到了非常热烈的欢迎和好评。  关于二维动画的趣味小知识 3、中国动画走过的抗战时期 中国二维动画在初期与当时的时代气息相连非常紧密，先有万氏兄弟在反对大日本帝国，和左移文化的影响下制作拍摄的《血钱》《航空救国》《民族痛史》等抗日题材作品，还有提倡国货的《国货年》等，后因太平洋战争爆发，万氏兄弟不得已中端了动画创作。而在这时候以钱家骏为中心的二维动画制作者们开始绘制以抗日为主题的二维动画片，代表作有《农家乐》等。 4、新中国开启二维动画新的篇章 新中国成立后，二维动画在中国开始了新的壮阔篇章。在1947年，陈波儿和日本动画专家方明（持永只仁）等创作了新中国第一部木偶片《皇帝梦》和动画片《瓮中捉鳖》，为新中国的二维动画解开了序幕，中国的动画片在此后的发展中便自觉开始了民族风格的道路的探寻，这是时代和世界环境使然。1957年上海美术电影制片厂建立，特伟任厂长，此时中国动画人已发展到两百多人。有万籁鸣、万古蟾、万超尘、钱家骏、虞哲光、章超群、雷雨、金近、马国良、包蕾等一大批著名艺术家、文学家先后加入到这一行列当中，为中国的动画事业发展做出巨大的贡献。 5、蹒跚学步的二维动画 建国初期中国动画人开始积极接收国外先进的动画制作技术和能力，中国二维动画开始了蹒跚学步的时期。在苏联和南斯拉夫的影响下，当时的中国动画基本都带有当时这些国家的影子，最明显的带有苏联的影子，如1952年的《小猫钓鱼》，1954年的《小梅的梦》，1955年的《野外的遭遇》等等 6、二维动画的“探民族风格之路” 在1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动画的民族风格建设。中国动画艺术家从中国传统文化艺术当中汲取营养，为己所用，力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩。在动画片《骄傲的将军》当中，民族特色十足，将军的京剧脸谱化便借鉴了京戏人物造型，在动作的设计上也采取了京戏的风格。影片的背景音乐恰到好处地运用民乐，在将军彷徨无助时，琵琶古曲“十面埋伏”响起，画面与音乐完美地结合在一起，达到烘云托月的效果。 7、百花齐放的二维动画 由于“文革”的影响，中国的动画事业受到了阻碍，发展缓慢。“文革”结束后，百花开放，我国的动画事业也迎来了它的第二个春天。中国的动画人以更大的热情投入到动画创作当中，秉承以往的“民族风格”的道路，在题材内容、艺术形式和制作技巧等方面，进行新的开拓，并取得可喜的成绩。同时由于实行开放政策，扩大对外交流，中国的动画业也更多地与国际接轨，呼吸更多的新鲜空气，呈现出一片生机盎然的景象。 1979年中国第一部彩色宽银幕动画长片《哪吒闹海》问世，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的作品，深受国内外好评。民族风格在它的身上的到了很好的延续。 8、20世纪90年代以后的动画的新发展 在动画发展到20世纪90年代至今，中国动画创作相对于世界动画发展出现缓慢趋势。在美国动画和日本动画的冲击下，同时也由于缺乏市场化操作，动画的回收相对较慢，中国动画以往是纯国家投资，私人不愿投资，从而导致动画者的流失和中国动画业的发展缓慢。中国动画要改变以往的操作方式。为重振国产动画，美影厂历时四年摄制了动画片《宝莲灯》，这是中国迄今投资最大的一部影院动画长片，故事取材于中国的民间传说，在画面、人物造型上都精心设计，音乐制作极为考究，同时现代高科技的运用也为影片增色不少，给人以耳目一新之感，获得了观众的好评。同时还有《气球上的五星期》、《马可波罗回香都》、《哎哟，妈妈》等一批优良的动画片诞生，给动画注入了新的活力，动画片呈现出欣欣向荣的景象。 综观中国动画这几十年的发展，可以看到中国动画始终致力于一条本国特色的道路，在改革开放以后，在世界动画的大潮中也未放弃这一宗旨。动画片中洋溢着活泼清新的气息，给人以美的启迪。同时又十分注重教化意义，在动画片的创作中秉承“寓教于乐”，使动画片不致流于肤浅的纯娱乐搞笑。中国动画片经过几十年的苦心经营，营建了一个动画王国。